أداوت وتكنولوجيا

اليأس من اللحظات الفيروسية يدفع بالحفلات الموسيقية بعيدًا عن القضبان


في 18 يونيو ، كان Bebe Rexha يؤدي عرضًا في مسقط رأسه في The Rooftop في Pier 17 في مانهاتن. أثناء الأداء ، ألقى أحد أعضاء الجمهور جهاز iPhone على مغنية البوب ​​وكاتبة الأغاني ، مما أصابها مباشرة فوق عينها اليمنى. أدى التأثير على الفور إلى إنهاء العرض ، وتطلبت Rexha ثلاث غرز في أعقاب ذلك ، مما تركها مع كدمة سيئة حول عينها. تم القبض على نيكولاس مالفجنا البالغ من العمر 27 عامًا بسرعة باعتباره الجاني المزعوم وراء الهجوم. حسب شكوى جنائية حصلت عليها نيويورك بوست، ألقى Malvagna هاتفه على Rexha لأنه “اعتقد أنه سيكون مضحكا.”

في اتهامه ، ألقى Malvagna باللوم على TikTok لأفعاله. أخبر Malvagna الشرطة أنه كان يحاول المشاركة في اتجاه TikTok حيث يقوم رواد الحفلات الموسيقية بإلقاء هواتفهم على خشبة المسرح من أجل جعل الفنان يأخذ صور سيلفي أو مقطع فيديو. يدعي أنه أخطأ في تقدير مسار الهاتف ، مما أصاب وجه ريكسا. تواجه Malvagna موعدًا للمحكمة في 31 يوليو وأمرًا تقييديًا. أفعاله المزعومة في 18 يونيو ليست سوى مثال واحد على اتجاه مثير للغضب في الحفلات الموسيقية: المحاولة اليائسة في لحظة فيروسية.

بعد يومين ، كان زميل ريكسا مغني البوب ​​الألباني آفا ماكس يؤدي في مسرح فوندا في لوس أنجلوس. هناك ، اندفع أحد المعجبين إلى المسرح ، وأثناء اصطحابه بعيدًا من قبل الأمن ، صفع ماكس ، كما ذكرت لوحة. الأعلى غرد إحباطها بعد العرض ، زاعمة أن الصفعة كان لها تأثير “خدش الداخل [her] عين.”

في لقاء غير عنيف ، أيها المغني أوقفت P! nk عرضها في هايد بارك في نهاية هذا الأسبوع بعد أن ألقى أحد المعجبين برماد والدتهم على المسرح.

“هل هذه والدتك؟” يسأل P! nk عضو الجمهور وهو يحمل كيسًا بلاستيكيًا يبدو أنه مليء بالبقايا المحترقة. “لا أعرف كيف أشعر حيال هذا.” قام معجب آخر بتسليمها لاحقًا a عجلة بري.

وفي الوقت نفسه ، فإن هاري ستايلز هو أحد الفنانين الذين حصلوا على نصيبه غير العادل من المقذوفات التي انطلقت في طريقه وهو على خشبة المسرح. خلال الحانات الأخيرة لأغنيته “As It Was” في سلسلة حفلات Love on Tour الحالية ، قام أحدهم بجلد لعبة Skittles في Styles بينما كان يبعث القبلات على الحشد ، فقط لكي يتألم قبل أن يستأنف شكره. ضع في اعتبارك أن عشاق Styles يتباهون بشعارهم: “عامل الناس بلطف”. مثل GQ البريطانية التقارير، كانت الأنماط أيضًا هدفًا لشذرات الدجاج ، بينما البوب ​​كراش يشير إلى أنه قد تم صب الماء عليه في الماضي.

من السهل تصوير هذه المشكلة على أنها قضية صاخبة في الحفلات الموسيقية ، ولكن من الواضح أن هذا ليس هو الحال ، كما يتضح من اثنتين من أكبر الحفلات الموسيقية التي ستقام هذا الصيف – “جولة إيراس” لتايلور سويفت و “جولة النهضة العالمية” لبيونسيه. خلال كلتا الجولتين حتى الآن ، أنتجت Swift و Beyonce و / أو اتجهت إلى لحظات فيروسية بمساعدة ومشاركة جماهيرها التي لم تأت على حساب سلامتهم. أثارت جولة إيراس دسيسة من مجموعة Swift المخصصة من “Swifttokers” على ما أغنيتين مفاجئتين ستغني كل ليلة كجزء من قائمتها الموسيقية الدورية. عشاق بيونسيه بطريقة هزلية الأذرع الروبوتية التي تظهر خلال جولة Queen Bey ، وهي تحاكي تصميم الرقصات الخاصة بها ، وتسيل لعابها على الملابس الجديدة التي تهرول بها في كل موقع. ينتاب كل نجم من نجوم البوب ​​خوف واحترام معين – ربما بسبب السمعة الطيبة لمعجبيهم – ولا يُرى أي شخص يرمي أشياء ضخمة على خشبة المسرح. ربما تكون هذه الحفلات الموسيقية باهظة الثمن بالنسبة إلى المعجبين في الحفرة بحيث لا تكون سوى متطرفين لن يقوموا أبدًا برمي أي شيء في مفضلاتهم.

ضوء النهار – تايلور سويفت. جولة إيراس مينيابوليس

حتى مع ذلك ، فإن إلقاء الأشياء على المسرح أو على الفنانين ليس ظاهرة جديدة. “التعبئة” – يمكنك بسهولة تخمين ما يستلزم ذلك – تم تسجيله منذ السبعينيات ، مع كون AC / DC واحدًا من الأهداف المسجلة لأول مرة. حقيبة الموسيقى المفضلة لدى الجميع Nickelback أنهت عرضًا للبرتغال بعد أغنيتين فقط بعد رشقها بالحجارة والزجاجات في 2002. بينما كانت التعبئة عبارة عن خط حدودي مرادف لمشاهد موسيقى الروك والبانك الجريئة في السبعينيات وحتى أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، إلا أن شيئًا واحدًا قد تغير بشكل واضح في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين: البحث عن النفوذ. أصبحت العملة الاجتماعية مرادفة لوسائل التواصل الاجتماعي حيث أصبحت تطبيقات مثل TikTok و Twitter و Instagram طرقًا حيوية وشاملة للتعبير عن الذات والتواصل. في ظل ثقافة هذه التطبيقات ، يلزم وجود إتقان واحد مستمر للانتشار الفيروسي. لا تنظر أبعد من “متلازمة الشخصية الرئيسية، “ليس أفضل من Malvagna الذي يعتقد أن لفة الكاميرا الخاصة به كانت تستحق إيقاف حفل موسيقي على حساب المعجبين الآخرين وفنانة الأداء نفسها.

نظرًا لارتفاع مستوى صدمة الغرباء وتسليتهم على الإنترنت أعلى وأعلى ، وصل المستخدمون إلى سقف خلال جائحة covid-19 حيث تم إجبار الجميع على الدخول. بمجرد استئناف الحفلات الموسيقية بعد عمليات الإغلاق والتطعيم الجماعي ، أصبحت تلك الأماكن بمثابة بوتقة للقلق المكبوت لدى الأشخاص المكبوتين. ما رأيناه كان الاستحقاق ، والسلوك الفظ ، ومقاطع الفيديو على الهاتف المحمول—خاصة بين الأجيال الشابة الذين سيشهدون حفلاتهم الموسيقية الأولى في وقت لاحق من حياتهم أكثر من تلك الأجيال التي حضرت عروض ما قبل كوفيد. من الواضح أن تداعيات مثل هذا الاتجاه في السلوك يعرض الفنانين للخطر ، لكنه أيضًا يعرض زملائهم من الجمهور للخطر ، الذين دفعوا أيضًا أموالًا ليكونوا في العرض شخصًا دمره للتو.

من الصعب قياس كيف سيتعامل الفنانون مع سلوك الجمهور العدواني عند المضي قدمًا ، إن وجد. مع عدم توجيه أصابع الاتهام مباشرة إلى المشجعين الذين يرمون الأشياء ، أعربت مايلي سايروس عن عدم اهتمامها بالتجول في الساحات في أي وقت قريب ، مشيرة إلى مشكلات تتعلق بالسلامة. من ناحية أخرى ، تقوم الأنماط بتأنيب الجمهور بشكل هزلي وراء محاولات اغتياله الخفيفة. هذا لا يعني أنه من المقبول إلقاء الأشياء في ستايلز خلال جولاته التي استمرت لسنوات ، لكنه بعيد عن وضع قدمه. بينما يتحمل الفنانون أنفسهم بعض المسؤولية في إدارة حشودهم وتشجيع سلامة الجميع أثناء الحفلات الموسيقية ، فإن الجماهير – الذين سيستمر بعضهم في مهاجمة نفس الفنانين الذين يناصرونهم بالهواتف أو الرماد أو لعبة Skittles أو كفوفهم المفتوحة – تحتاج إلى حساب.



اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى