قضية حقوق التأليف والنشر آندي وارهول التي يمكن أن تحول الذكاء الاصطناعي التوليدي

يقول ميركلي: “يُقصد بحقوق الطبع والنشر أن تكون حافزًا للإبداع ، ولا تحتاج أنظمة الذكاء الاصطناعي إلى هذا الحافز”. “أعتقد أنه إذا سمحت للذكاء الاصطناعي بإنشاء حقوق الطبع والنشر ، فستكون هذه نهاية حقوق الطبع والنشر ، لأنهم سيصنعون كل شيء على الفور ويحفظونه.” لتوضيح ذلك ، يصف Merkley عالماً تقوم فيه أنظمة الذكاء الاصطناعي بإجراء كل تغيير محتمل للحن والوتر ثم تقوم على الفور بحقوق النشر لهم ، مما يمنع بشكل فعال أي موسيقي مستقبلي من كتابة أغنية دون خوف من مقاضاته. ويضيف أن هذا هو السبب في أن “حق المؤلف كان من المفترض أن يصنعه البشر”.

تخيل الآن نفس التكتيك المطبق على تركيبات الأدوية الموصوفة أو هندسة شرائح الكمبيوتر. وهذا هو المكان الذي يصطدم فيه توجيه السفينة الضخمة المحمية بحقوق النشر في المياه المتلاطمة. حقوق الطبع والنشر هي حجر الزاوية في اتفاقيات التجارة العالمية: تعتمد اتفاقية التجارة الحرة لأمريكا الشمالية والشراكة عبر المحيط الهادئ وغيرها على الاعتراف المشترك بحقوق النشر بين الدول. إن منح حقوق الطبع والنشر للذكاء الاصطناعي من شأنه أن يغير السياسة التجارية بشكل أساسي. يمكن أن يؤدي إلى تآكل العلاقات الدولية أو زعزعة استقرارها.

يقول أنيل داش ، رجل الأعمال التكنولوجي والمعجب برينس: “يتم تمويل الذكاء الاصطناعي من قبل المتطرفين”. ويشير إلى أن رأس المال الاستثماري المطلوب لإنشاء الذكاء الاصطناعي وتطويره على نطاق واسع ضخم للغاية بحيث لا يتمكن سوى حفنة من الأشخاص أو الشركات من الوصول إليه ، والآن لديهم سيطرة كاملة على التكنولوجيا. إن الممارسة الاستخراجية المتمثلة في تدريب نماذج اللغة والصورة الكبيرة على المشاعات الجماعية للإنترنت دون موافقة ، لا تختلف ، بعد كل شيء ، عن الاستفادة من الطرق العامة للقيادة إلى Uber أو Lyft.

يقول داش: “إن شعورهم هو أن أي عقبة قانونية أو إجرائية أو قائمة على السياسة ، خاصة قضائية أو تشريعية ، هي إلهاء مؤقت ، ويمكنهم فقط صرف الأموال في ذلك لبضع سنوات وإزالته”.

تقول كاثرين كرامر ، محررة الخيال العلمي وباحثة الذكاء الاصطناعي في مختبر القصة الحاسوبية بجامعة فيرمونت: “يركز النظام البيئي الخالي من الشفرات بشكل عام على الاستخدامات الاستخراجية للتكنولوجيا”. “قد تكون هناك أشياء عظيمة يمكن تحقيقها باستخدام الذكاء الاصطناعي ، ولكن على المدى القصير ، فإن ما سيحدث هو جهد هائل للناس لكسب مبالغ كبيرة من المال … بأسرع ما يمكن ، مع فهم ضحل قدر الإمكان تكنولوجيا.”

مثل وارهول و برينس ، عمل جولدسميث مبدع. بعد أن أصبحت أصغر عضو في نقابة المخرجين الأمريكية ، وشاركت في إدارة Grand Funk Railroad ، بدأت شركة ترخيص الصور. قبل عقود من DSLR ، حملت Goldsmith الكاميرات والعدسات والأفلام والأضواء على ظهرها ، بينما كانت تقف لساعات بعيدًا عن الكواليس. واصلت التصوير في تلك اللحظة الفظيعة في عام 1977 عندما كسرت باتي سميث رقبتها على خشبة المسرح في تامبا. وفي عام 1981 ، التقطت صورة للأمير استخدمها وارهول لإنشاء سلسلة أيقونية وقيمة من الصور.

دافع برنس نفسه بقوة عن صورته وعمله. في عام 1993 ، أثناء معركته لترك عقده مع شركة Warner Bros. ، قام بتغيير اسمه إلى رمز لا يعرف الجنس ولا يمكن نطقه. وجاء في بيانه الصحفي: “الأمير هو الاسم الذي أعطته لي أمي عند ولادتي. أخذت شركة Warner Bros. الاسم ، وعلامة تجارية لها ، واستخدمتها كأداة تسويق رئيسية للترويج لجميع الموسيقى التي كتبتها “. مع استمرار المفاوضات ، كتب “عبد” على خده أثناء العروض. اتصل بألبومه التالي تحرير.

يتحدث عن ذلك إلى سبايك لي في مقابلة مجلة (التي شارك في تأسيسها وارهول) ، قال برنس: “كما تعلم ، آمل فقط أن أرى اليوم الذي يمتلك فيه جميع الفنانين ، بغض النظر عن لونهم ، أسيادهم” ، في إشارة إلى نفس النوع من التسجيلات الرئيسية (والحقوق الاتفاقيات) التي تسببت لاحقًا في قيام تايلور سويفت بإعادة تسجيل ألبومات كاملة.

امتد هذا النهج إلى استخدام شبهه. في وقت لاحق من حياته ، كما يقول داش ، رخص برنس صوراً لنفسه حتى يتمكن من ضمان حصول المصورين السود على الإتاوات. ورفض التعاون مع الفنانين الذين لم يكونوا على نفس القدر من الذكاء. يقول داش: “لقد اعتاد أن يخبر المعجبين ، إذا لم تكن تمتلك أسيادك ، فإن سيدك يمتلكك.”